想做一張舊圖譜，為什麼那些邊角小字比主體還要緊

站內的舊圖譜案例看多了，會發現一件事：編者寫解析時反覆提到的，幾乎都不是主體。

勿忘我標本卡 的花畫得很好，可是讓人相信它出自舊書的，是莖上的編號標籤、底部的圖版號和頁邊鉛筆註記。人到長頸鹿的進化圖譜 也一樣，那行拉丁文標註決定了它是博物學插頁，還是一張古怪的圖。

所以寫這類提示詞，可以把順序倒過來：先想這一頁的“檔案資訊”，再寫主體。

這張圖是怎麼印出來的

“復古”“古老”這種詞只會帶來一層黃色濾鏡。真正起作用的是工藝詞，比如銅版線條、交叉排線、手工上色、墨線加淡彩。開頭那張海蛇用的就是銅版畫加褪色的銅綠和鐵紅，長頸鹿那條是細密墨線疊淡雅水彩。工藝定了，線條的密度和顏色的範圍也就定了。

顏色建議收緊。勿忘我只用米白、靛藍、綠三色，長頸鹿控制在暖褐和淺土色之間。舊印刷品的顏色本來就少，一多就不像了。

視角要統一，區域性要成組

進化圖譜能讀成一條鏈，靠的是全系列嚴格的側面視角，換一格的角度，比較關係就斷了。這個約束可以用到任何“同類並列”的圖版上。風散種子圖鑑 把六種植物放在同一張紙上，也是同樣的邏輯。

區域性小圖是另一個好用的手段。在主圖周圍放牙齒、鰭、眼睛這樣的小插圖，用細引線連起來，一下就有了解剖圖版的結構。

文字：要麼寫死，要麼不要

這是最容易翻車的部分。模型生成長段小字，大多是看著像字的亂碼，放大後很難看。有三種處理方式：

1. 只放短文字，並且寫死內容。 勿忘我把標題、副標題和圖版號都用引號寫明，字數少，錯誤也少。
2. 明確不要文字。 地衣與幼樹根系的觀察圖 和種子圖鑑都寫了無文字，靠排版和留白撐住圖版感。
3. 用抽象記號佔位。 把說明寫成空白橫線和抽象符號，開頭的海蛇就是這樣處理的，有文字的節奏，又不會露出錯字。

城堡防禦手稿 要求大量古體字批註，屬於比較冒險的寫法，這類圖更適合當素材看，不要指望每個字都經得起放大。圖內文字的更多寫法可以看 圖片裡的文字怎麼寫進提示詞。

紙張不用寫滿

摺痕、邊角汙漬、泛黃，寫一兩處就夠。全部堆上去，容易變成刻意做舊的貼圖。版式上加一條細雙線邊框很划算，它會立刻把畫面框成書頁。資訊圖式的排版可以再看 博物館資訊圖的版式。

模板

> 一頁 [年代] 博物圖冊的單頁，平鋪拍攝。主體：[虛構或真實的物種/器物]，用 [銅版線條 / 墨線加水彩] 繪製，全部使用 [嚴格側面 / 正投影] 視角。四周放 [三個] 區域性小圖，用細引線連線。顏色只用 [兩到三種褪色顏料]。[舊紙顏色] 紙面，一道摺痕，細雙線邊框。文字只有：“[標題]”“[圖版編號]”，其餘說明用空白橫線代替。

虛構的主題反而更適合這樣寫，模型沒有現成的照片可以參考，只好認真去畫圖版。