想做一张旧图谱，为什么那些边角小字比主体还要紧

站内的旧图谱案例看多了，会发现一件事：编者写解析时反复提到的，几乎都不是主体。

勿忘我标本卡 的花画得很好，可是让人相信它出自旧书的，是茎上的编号标签、底部的图版号和页边铅笔注记。人到长颈鹿的进化图谱 也一样，那行拉丁文标注决定了它是博物学插页，还是一张古怪的图。

所以写这类提示词，可以把顺序倒过来：先想这一页的“档案信息”，再写主体。

这张图是怎么印出来的

“复古”“古老”这种词只会带来一层黄色滤镜。真正起作用的是工艺词，比如铜版线条、交叉排线、手工上色、墨线加淡彩。开头那张海蛇用的就是铜版画加褪色的铜绿和铁红，长颈鹿那条是细密墨线叠淡雅水彩。工艺定了，线条的密度和颜色的范围也就定了。

颜色建议收紧。勿忘我只用米白、靛蓝、绿三色，长颈鹿控制在暖褐和浅土色之间。旧印刷品的颜色本来就少，一多就不像了。

视角要统一，局部要成组

进化图谱能读成一条链，靠的是全系列严格的侧面视角，换一格的角度，比较关系就断了。这个约束可以用到任何“同类并列”的图版上。风散种子图鉴 把六种植物放在同一张纸上，也是同样的逻辑。

局部小图是另一个好用的手段。在主图周围放牙齿、鳍、眼睛这样的小插图，用细引线连起来，一下就有了解剖图版的结构。

文字：要么写死，要么不要

这是最容易翻车的部分。模型生成长段小字，大多是看着像字的乱码，放大后很难看。有三种处理方式：

1. 只放短文字，并且写死内容。 勿忘我把标题、副标题和图版号都用引号写明，字数少，错误也少。
2. 明确不要文字。 地衣与幼树根系的观察图 和种子图鉴都写了无文字，靠排版和留白撑住图版感。
3. 用抽象记号占位。 把说明写成空白横线和抽象符号，开头的海蛇就是这样处理的，有文字的节奏，又不会露出错字。

城堡防御手稿 要求大量古体字批注，属于比较冒险的写法，这类图更适合当素材看，不要指望每个字都经得起放大。图内文字的更多写法可以看 图片里的文字怎么写进提示词。

纸张不用写满

折痕、边角污渍、泛黄，写一两处就够。全部堆上去，容易变成刻意做旧的贴图。版式上加一条细双线边框很划算，它会立刻把画面框成书页。信息图式的排版可以再看 博物馆信息图的版式。

模板

> 一页 [年代] 博物图册的单页，平铺拍摄。主体：[虚构或真实的物种/器物]，用 [铜版线条 / 墨线加水彩] 绘制，全部使用 [严格侧面 / 正投影] 视角。四周放 [三个] 局部小图，用细引线连接。颜色只用 [两到三种褪色颜料]。[旧纸颜色] 纸面，一道折痕，细双线边框。文字只有：“[标题]”“[图版编号]”，其余说明用空白横线代替。

虚构的主题反而更适合这样写，模型没有现成的照片可以参考，只好认真去画图版。