"只用少量顏色，怎樣留下清楚的輪廓與層次"
"孔版、蝕刻與墨線可以共享留白，卻不能共享同一種顆粒與邊緣。"
孔版、蝕刻與墨線可以共享留白，卻不能共享同一種顆粒與邊緣。
兩色先分配視覺任務
野兔孔版例讓薑黃負責主體，深藍負責草和運動方向。紙本奶油色充當第三個明度層，不必再添一層白色油墨。輕微套印偏差只放在少數邊緣，不能讓眼睛和後腿也失去定位。既有林間食物Risograph案例可用來觀察顏色如何分開主體與陪體。
線條應順著結構而不是鋪滿頁面
扇貝銅版的排線沿殼脊彎曲，陰影處加密，亮處保留紙面。把細節均勻鋪滿容易變成掃描噪聲，失去殼的體積。與現有摺紙鶴比較，蝕刻用線密度表示轉折，摺紙用實際折面和投影表示轉折；兩種媒介不能用同一條清晰度口號替代結構描述。
留白也要保留動作
麻雀墨線只需要三顆梅苞與一段彎枝，身體和枝條之間的空白讓重心清楚。幹筆缺口是媒介痕跡，不等於動物解剖可以缺失。審圖時數清腳爪落點，再檢查眼睛與喙。印刷感適合插畫封面和紙品圖案，過密顆粒在小尺寸上會變髒；不要把背景顆粒當成內容本身。
先看縮圖，再看細線
先用深藍、赭黃和紙本色寫一個主體明確的場景，規定每種顏色承擔什麼任務。隨後只改變線條密度，不增加物件。把最終圖縮小檢查輪廓，再放大檢查細線是否連成黑塊。模型生成的印刷感是視覺模擬，不能當作真實印刷工藝證明，也不能保證重複紋樣無縫。
繼續比較這兩個已釋出案例裡的折面陰影和雙色分工。