材質不是形容詞：用結構和光線寫清圖片提示詞

“高階木質”“細膩陶瓷”常常只給模型一個氣氛。要讓材料在圖中成立，先寫物體如何連線，再寫光如何落在表面，最後寫哪些細節必須被看見。上圖用同一張工作臺上的木、陶、織物和玻璃說明這個順序；它是本篇的示意配圖，不是實拍材質測試。

先確定結構，紋理才有依附

砂鑄鋁椅案例沒有隻要求“金屬感”，而是寫出低座面、靠背、四條穩固椅腿和連續承重結構。粗顆粒鑄面與拋光接觸邊的對照因此有了落點。檢查時先數腿、看連線處與落地陰影，再看顆粒；紋理再豐富，也不能補救懸空的支撐。

今日的鵝卵石椅分解概念把這個方法用於爆炸圖：部件分離後仍需對應同一套介面。把“拆開”寫成沿一條軸線排列，比把它寫成“漂浮零件”更容易獲得可解釋的結構。

給光源方向，也給反光形狀

青瓷瓶影棚原片指定側窗柔光、完整器口與接觸陰影。瓶身亮帶跟著曲面轉折，開片釉又保持細而不搶主體。可在陶瓷釉面標籤裡比較不同造型，觀察同樣柔光在弧面和稜面上的差異。

不要把柔光理解為無影。沒有接觸陰影，瓶子就容易像貼在背景上；反光覆蓋全部釉紋，又會抹平表面的資訊。提示詞可以指定“亮帶窄於瓶身，保留側面的開片紋理”，但必須回到成圖檢查是否真的做到。

為細節安排可讀的尺度

胡桃木鹽罐目錄圖用斜側視角顯示蓋縫、木紋和少量鹽粒。鹽粒承擔尺寸線索，木紋承擔材料線索，兩者不用同時鋪滿全畫面。產品圖可從電商分類繼續找構圖；需要判斷道具大小時，再讀尺度線索教程。

運河燈籠刺繡的讀圖重點則是針腳方向、橋面邊界和法式結粒。把線材寫得清楚後，仍要檢查壓縮圖：低體積版本可能保留整座橋，卻把相鄰絲線合成一片。這是影象質量問題，增加“超高畫質”一詞不能代替實際檢查。

一個可複用的寫法

按“主體與數量 → 連線或邊界 → 機位 → 光源方向與大小 → 兩種關鍵表面細節 → 背景”排列。例如：一隻合蓋胡桃木鹽罐，蓋縫連續，斜側近景，左側窄柔光，木紋和鹽粒邊緣可辨，灰色檯面留白。不要一次塞入互相沖突的微距、全景、強反光和完全啞光要求。

出圖後用同一順序檢查：結構有沒有錯，光線有沒有一致，細節是否落在焦內，背景有沒有搶走主體。一次只改最影響理解的一項，保留上一版作對照，才知道提示詞的改變是否有效。