尺度不是形容詞：讓巨物、遠景與小模型站得住

“巨大”和“遼闊”只給出了結論，沒有告訴影象模型如何讓觀眾相信它。尺度需要參照物：一個人站在哪裡，物體如何被支撐，遠處的地形退到哪一層。今天這四個案例把參照物放在不同的位置；寫提示詞時，先決定誰承擔比較，再決定鏡頭和光。

巨物需要不止一種參照

港口玻璃巨鯨約有渡輪大小。它旁邊的兩位修復師提供最近的尺寸參照，鋼架解釋重量如何落到碼頭，後方吊機則把尺度延伸到遠處。水窪中的倒影幫透明玻璃留住輪廓。若只寫“一頭巨大的透明鯨魚”，影象很容易變成沒有落腳點的漂浮擺件。

已有的山間巨型牛鈴給出另一種做法：把熟悉的小物件放進大地景，透過山坡、路徑和觀看距離建立反差。它與港口巨鯨都能歸入巨物攝影，但一個借自然地形，一個借工業結構，提示詞不能只替換主體名詞。

遠景中的主體不必被放大

雪豹走過藍調山脊把動物留在畫面下半部。它的臉與尾巴必須可辨，遠山和河谷仍要佔有足夠空間；低機位與晨光只負責把雪豹從石脊上分離。若把雪豹寫成佔滿畫幅的特寫，棲地資訊會消失，影象也失去“在山中遇見它”的距離感。

相反，鹽灘上的微型吉普讓車輛被模型世界包圍。要寫清楚的不是“很小”，而是模型邊緣、材質和相機靠近模型的程度。真實山地與桌面微縮場景都需要尺度線索，只是線索的來源不同。

先寫關係，再寫形容詞

可複用的順序是：主體的相對尺寸、一個近處參照、一個遠處參照、鏡頭位置、能把層次分開的光。透明物體還要寫支撐與反射，野生動物則要保留可信的身體結構和棲地。具體材料的邊緣如何幫助判斷大小，可繼續讀材質邊緣提示詞筆記；更多不同媒介的構圖可從風格案例瀏覽。生成結果仍需檢查比例、結構和透明材質是否符合提示，漂亮的畫面並不自動等於可信的物理尺度。