紙、石、玻璃與亞麻：用材料邊緣約束畫面

同樣寫“有質感”，生成圖可能給紙片加上塑膠高光，也可能把石雕畫成柔軟毛絨。先寫清物體怎樣成形、邊緣怎樣受力，再指定光線，材料才會真正參與畫面。下圖把四種材料放在同一張檯面上，便於比較紙折線、石頭鑿面、玻璃折射和亞麻纖維。

紙和石頭需要不同的結構詞

石雕小鳥的鑿痕練習留下未磨平的基座，翅膀只用幾道淺刻線表示。提示詞要交代哪些部位粗糙、哪些部位打磨，側光才能顯示手工痕跡。潮池生物的彩鉛觀察則靠疊色筆觸和紙粒組成邊緣；把這張畫寫成“光滑石面”會毀掉媒介特徵。兩幅圖都有紋理，但它們形成紋理的方式不同。

紙藝應先寫“一張紙”與折線的連續性，再寫懸浮高度和投影。可對照紙折蝠鱝的懸浮骨線：寬翼的摺痕必須連線中軸，光影不能代替可折的結構。檢查圖片時，逐一看摺痕、支點和陰影，尤其是遠離鏡頭的邊緣。

透明和纖維要讓光穿過正確位置

巴洛克壁龕裡的透明氣泡花器讓內部氣泡在暗背景前可辨，亮邊只出現在玻璃受光的位置。若把整隻花器均勻照亮，透明就會變成灰色實體。亞麻外套的面料放大則相反：貼近袖口的柔光應落在織紋與縫線表面，不需要玻璃般的強高光。可分別檢視產品分類和插畫分類裡的材質案例。

實際寫提示詞時，按“材料來源—連線或加工方式—最能證明材料的光照”三步排列。最後檢查成圖中是否有一處具體邊緣能證明這些詞起了作用。