材質先看邊緣：玻璃、銅面與摺紙如何分別寫
玻璃、銅和紙都能被形容為細膩，但它們依賴的視覺線索並不相同。玻璃要讓光穿過，銅面要借反射說明曲率，紙則需要邊緣厚度和折面投影。把這些線索寫進提示詞，比反覆要求細膩質感更容易得到可檢查的影像。
玻璃先寫水線與折射，再寫乾淨
稜紋玻璃壺的難點是透明部分不能變成一個淺綠色實心塊。提示詞先寫半壺水，再寫連續水面與縱稜造成的折射，這樣透明感有了具體依據。檢查時沿壺沿、把手和壺嘴走一圈，確認它們連續；再看水線是否在同一高度，背景經過玻璃後是否發生可信的變化。高光太多並不會更透明，反而可能蓋住水面。若用於商品概念圖，應把完整輪廓和可辨表面排在裝飾性光斑之前。生成結果可以啟發布光，但不證明某個容器的真實光學或生產結構。
銅的錘痕依靠反射，不能只把顏色調暖
銅勺與深色託盤的關係比較簡單，因此頂光下的小凹痕更容易被讀出。銅色只是起點，窄暗部和連續亮面才描述勺子的曲面。提示詞限定一束頂光，並讓勺子落在託盤裡，緊湊陰影就能交代接觸位置。如果把每一處錘痕都畫成相同白點，金屬會像撒了亮粉；如果把陰影提得太亮，託盤和勺柄又容易混在一起。先看整體弧度是否順，再看錘痕有沒有跟著表面轉折，最後才檢查最細的刮痕。這個順序同樣適用於低調產品攝影類提示詞。
摺紙的厚度藏在邊緣與層間距裡
摺疊紙山用象牙白與鈷藍紙分出三層山脊，材質線索來自平整折面、窄紙邊與方向一致的小投影。這裡不需要逼真的石山紋理，也不需要把每張紙揉皺才顯得手工。若折線沒有明確的走向，陰影就會像隨意塗在表面的灰塊。可以先減少紙層，只檢查前後順序和接觸處，再逐步加入第二種顏色。和玻璃相比，紙面應該阻光；和銅面相比，它的高光更寬更弱。三者放到一張編輯靜物中時，主要光向可以相同，但每種材料仍應以自己的方式回應光。
同一機位，每次只替換一種材料線索
先寫一個完整物件、一處接觸平面和一個主光方向。做玻璃版本時加入水線與折射；做金屬版本時改成連續反光與細小錘痕；做摺紙版本時強調折面、紙邊和層間距。不要只把材質名替換後保留所有高光描述。比較時先縮小看輪廓，再放大看邊緣，最後檢查接觸陰影。原生圖和壓縮圖也要分別看：細線被抹掉或高光結成色塊時，繼續壓縮就會損失關鍵證據。
本批硯石與梅核可以繼續比較乾燥粗糙表面如何回應同一束側光；已有材質結構文章則把這些觀察延伸到更完整的提示詞。主圖是紙、玻璃與木材的編輯靜物，不是任何真實工藝的操作示意。
原創提示詞與編輯解析：FaxianAI