材质先看边缘：玻璃、铜面与折纸如何分别写
玻璃、铜和纸都能被形容为细腻，但它们依赖的视觉线索并不相同。玻璃要让光穿过，铜面要借反射说明曲率，纸则需要边缘厚度和折面投影。把这些线索写进提示词，比反复要求高级质感更容易得到可检查的图像。
玻璃先写水线与折射，再写干净
棱纹玻璃壶的难点是透明部分不能变成一个浅绿色实心块。提示词先写半壶水，再写连续水面与纵棱造成的折射，这样透明感有了具体依据。检查时沿壶沿、把手和壶嘴走一圈，确认它们连续；再看水线是否在同一高度，背景经过玻璃后是否发生可信的变化。高光太多并不会更透明，反而可能盖住水面。若用于商品概念图，应把完整轮廓和可辨表面排在装饰性光斑之前。生成结果可以启发布光，但不证明某个容器的真实光学或生产结构。
铜的锤痕依靠反射，不能只把颜色调暖
铜勺与深色托盘的关系比较简单，因此顶光下的小凹痕更容易被读出。铜色只是起点，窄暗部和连续亮面才描述勺子的曲面。提示词限定一束顶光，并让勺子落在托盘里，紧凑阴影就能交代接触位置。如果把每一处锤痕都画成相同白点，金属会像撒了亮粉；如果把阴影提得太亮，托盘和勺柄又容易混在一起。先看整体弧度是否顺，再看锤痕有没有跟着表面转折，最后才检查最细的刮痕。这个顺序同样适用于低调产品摄影类提示词。
折纸的厚度藏在边缘与层间距里
折叠纸山用象牙白与钴蓝纸分出三层山脊，材质线索来自平整折面、窄纸边与方向一致的小投影。这里不需要逼真的石山纹理，也不需要把每张纸揉皱才显得手工。若折线没有明确的走向，阴影就会像随意涂在表面的灰块。可以先减少纸层，只检查前后顺序和接触处，再逐步加入第二种颜色。和玻璃相比，纸面应该阻光；和铜面相比，它的高光更宽更弱。三者放到一张编辑静物中时，主要光向可以相同，但每种材料仍应以自己的方式回应光。
同一机位，每次只替换一种材料线索
先写一个完整物件、一处接触平面和一个主光方向。做玻璃版本时加入水线与折射；做金属版本时改成连续反光与细小锤痕；做折纸版本时强调折面、纸边和层间距。不要只把材质名替换后保留所有高光描述。比较时先缩小看轮廓，再放大看边缘，最后检查接触阴影。原生图和压缩图也要分别看：细线被抹掉或高光结成色块时，继续压缩就会损失关键证据。
本批砚石与梅核可以继续比较干燥粗糙表面如何回应同一束侧光；已有材质结构文章则把这些观察扩展到更完整的提示词。主图是纸、玻璃与木材的编辑静物，不是任何真实工艺的操作示意。
原创提示词与编辑解析：FaxianAI