一次出三面：角色設定圖的提示詞裡，哪些東西必須寫死

單張出圖失手了重跑一次就行。設定圖不一樣——一張圖裡同時出三個到十二個畫面，任何一處沒寫死，整張就廢了。麻煩的地方在於，不同型別的設定圖，"必須寫死的那一處"根本不是同一件事。

轉身三檢視：鎖比例，不鎖姿勢

三檢視的唯一任務是讓同一個角色在不同角度下還認得出來。灰貓和棕鼠的三檢視把這件事寫得最直白：正視、側視、背視、四分之三視同框，`proportions locked identical across every angle`——比例在每個角度上完全一致，這一句是整張圖的地基。紅項圈、奶油色口鼻、琥珀色眼睛這些標識物則要在每個角度重複點名一次，模型才不會在背面把它們忘掉。

反過來說，姿勢不該鎖死。鎖了姿勢就成了同一張圖旋轉四次，看不出體積。

哪吒的三檢視提供的是另一種省事寫法：格式和分割槽直接從參考圖繼承，提示詞只負責說"換成誰"。這條路的前提是你手上已經有一張排版滿意的設定表——先把框架跑對，再拿它當模具去套新角色，比每次從零描述分割槽順序可靠得多。

寫法：三檢視的提示詞至少要有兩句是重複的——一句鎖比例，一句列標識物。

角色板：資訊密度靠分割槽，不靠堆

設定表不只是三檢視，還得掛色卡、髮型細節、姿態小圖。和風角色設定表那張的經驗是：拼貼的資訊密度不是畫得越滿越好，色卡、姿態、髮型三塊必須各佔一格結構，一散就成了素材牆。它的提示詞裡還留了一句"臉部按參考圖保持模糊匿名"，成圖卻把七格里的臉全畫清楚了——這類禁止性指令模型執行得並不穩。真要匿名，靠構圖（背影、遮擋、裁切）比靠一句話可靠。

水彩混合媒材的旅行程式設計師角色板走的是相反方向：畫面元素不多，靠筆觸密度分層次。塗鴉式小人和拆解圖的筆觸密度差要拉開，否則整版糊成一團速寫。

多格對照：把常量和變數分開寫

嚴格說這不算設定圖，但它解決的是同一類問題——同一個人在不同設定下的樣子。

四格男裝情緒對照只有一個常量：那張下頜線明確的臉。其餘四格里衣服、姿態、光、氛圍全換。真正撐起可讀性的是光源系統——冷白、暖絲絨、逆光、日光暖光四種一一對應，光對了，衣服的時代屬性也就跟著立住了。

賽博朋克狐猴混種角色則暴露了混種設定最容易翻車的地方：尾巴、額外附肢這類結構如果沒有功能解釋，就只能當裝飾掛著。寫混種時給每處非人結構派一個用途，可信度立刻不一樣。

分鏡與資訊圖：順序才是骨架

十二格電影感分鏡看著像設計題，本質是資訊圖。4x3 網格、逐格編號、每格標題加要點——決定它成不成立的是敘事順序，配色和標題只是裝飾層。十二格已經逼近可讀上限，寫的時候先把順序寫清楚，風格詞往後放。

從照片起步的那條捷徑

一張照片起手的三檢視版畫和特攻服機車少年的 3D 設定圖是同一條思路的兩個方向：先給參考照片，讓模型負責補齊角度，你只描述目標質感。後者還留了個 `gender` 變數位，同一套服裝設定可以直接切男版女版——這種把可變項從正文裡拎出來做成顯式變數的寫法，比每次改寫整段提示詞穩得多。

寫法：照片起手時，"髮型、服裝細節保持統一"這句必須單獨寫一遍，不能指望模型從參考圖裡自己推。

---

想先解決"同一個人在不同場景裡長得不一樣"這件更基礎的事，人物一致性那篇更對症；把變數位寫成規範欄位的做法，結構化提示詞寫法裡有完整欄位設計；更多這類多檢視與角色設計成圖集中在插畫分類下。