"線條留白怎麼寫：波紋、速寫與木刻的三種減法"
"線條畫的清楚，不等於線越多越好。波紋圖形靠間距變化，速寫靠線重與省略，木刻則靠實黑和刀口留白。三種方法都能留下大片空處，但它們組織空白的理由不同。先說明線要做什麼，再決定細節密度。"
線條畫的清楚，不等於線越多越好。波紋圖形靠間距變化，速寫靠線重與省略，木刻則靠實黑和刀口留白。三種方法都能留下大片空處，但它們組織空白的理由不同。先說明線要做什麼，再決定細節密度。
波紋裡的魚靠疏密變化出現
兩條魚並不是先畫好輪廓再填滿條紋，而是透過線距與轉向逐步浮出形體。提示詞用靛藍與象牙白控制反差，並給魚頭和魚尾留出可讀的轉折。審圖時可以先縮到卡片大小：如果魚形完全消失，說明密度或方向沒有建立層級；如果每片魚鱗都被單獨描出，又可能離開了線間距的原意。細部線條可以細，但最終壓縮不能把幾根線合成粗色塊。
市場速寫要省道具，不能省承重邏輯
三把不同木凳足夠暗示市場散場後的空間，不需要再畫滿人群和招牌。鋼筆線重區分近遠，少量淡彩交代遮篷與地面陰影。凳腿可以用一兩筆表示，卻仍要與座面接合並落在同一個透視中。檢查時暫時忽略漂亮筆觸，只看凳子能否站穩、前後遮擋有沒有矛盾。速寫的鬆動是有選擇的省略，不是把所有直線都故意畫歪。
栗子的葉片木刻把細節變成黑白比例
木刻案例保留葉片主脈與帶刺果殼，再用刀口留下明亮的窄縫。它與鋼筆排線的區別不只是線粗：實黑塊必須參與構圖，留白承擔高光與間隔。若每一根小葉脈都刻得同樣亮，形體會被碎線淹沒。可以先用更少的主脈檢查葉片方向，隨後增加果殼周圍的刻痕。看成圖時先看黑白分佈，再看細部刀口是否結成鋸齒；紙紋應有存在感，卻不必蓋過版畫主體。
一次只改一個能檢查的條件
固定一個葉片或貝殼主題，只改變線條承擔的任務。波紋版寫間距與方向，速寫版寫線重與省略，木刻版寫實黑與留白。每次先縮小檢查輪廓，再放大檢查關鍵交叉處。把壓縮圖與原生圖並排比較，若細縫消失，應調整編碼或減少非關鍵線密度。
波紋錦鯉、市場木凳與栗子的葉片版畫分別測試線距、線重和黑白比例。主圖裡的卷葉與螺殼可繼續用來觀察排線怎樣隨表面轉折；既有材質文章則幫助把紙面線條與真實陰影分開判斷。
原創提示詞與編輯解析：FaxianAI