"侧光怎样让黏土、玻璃与纤维各自显形"
"把材质写成可见的反光、边缘和阴影，比反复要求高级质感更有效。"
把材质写成可见的反光、边缘和阴影，比反复要求高级质感更有效。
哑光表面先交代微小起伏
黏土獾的提示词同时指定拇指压痕、哑光身体与低机位。压痕需要侧向光才能形成细小阴影；只有柔光而没有方向，凹凸容易被磨成平面。不要把所有部位都写成光滑：眼睛可以亮，身体仍然哑光。先检查爪与车把的接触，再看质感，漂亮表面不能补救错误结构。
玻璃要描述它映出了什么
琥珀玻璃梨用白色反光板与定向窗光解释亮边，而不是堆叠透明、晶莹、发光。厚壁气泡与薄边折射提供不同尺度的线索。与既有骨瓷柿子案例比较，玻璃更多依赖环境映影，骨瓷则依靠透光边缘；把两者都写成均匀透亮会失去区别。审图时要检查底部接触阴影，避免像悬空贴上去。
纤维的方向比锐化口号更有用
蕨叶刺绣同时有线捻、针脚高度和亚麻经纬。提示词让光掠过针脚，保留底布，比全局极锐更容易读出材料层次。既有纸浪贝壳案例也用边缘高度和投影说明结构。纤维照片适合手作目录，玻璃照片适合单件产品主图；都要让主要轮廓在缩略图里成立，不要让纸纹和织纹抢过主体。
一次只改变一个材料变量
保持物件位置、镜头和光向，先比较哑光黏土与靛蓝珐琅，再比较暖棚光与阴天冷窗光。记录反光宽度、接触影和细纹三处变化。生成编辑只能追求视觉一致，不能据此声称像素不变。最后检查最终编码图：若织纹变成块状、透明边缘有色带，就提高压缩质量再审核，不能用模糊掩盖。
继续对照以下两个已发布案例，观察透光边缘与纸层投影的区别。