この南瓜の階段、比率はあえて揃えない

画面全体を、色数を抑えたスクリーンプリント層によるリノカット（油毛毡版画）のレリーフポスターとして刷り上げる：濃い黒インクで刻まれた版を暖かみのあるボーン紙に押し、そこに平塗りのダスティレッドの一層と、小さなアシッドグリーンのアクセントを一つ重ねる。リノカットの特徴は接触圧にある——版が紙に触れる箇所に生まれる密集したインクの島とまだらな引っかき質感であり、方向性のある彫りの筋ではない——そしてどこにもグラデーションはない：すべての階調は平塗りのインクか裸の紙であり、手で彫った鋭い縁と、ボーン色の地面全体に見える紙の目を持つ。 縦長の3:4のポスターフレームの中央に、きっちり半分に切られた一つの南瓜が置かれ、切断面を観る者に向け、画面の上四分の三を満たし、その周囲は一面ボーン紙の地のままになっている。切断面には上から下へ走る平らなボーンホワイトの筋が見え、下中央には大きく丸く沈んだ種の空洞がある。頂部では巻いた黒い茎に小さなアシッドグリーンの葉が一枚絡んでいる。空洞の内部では、平塗りのダスティレッドの段からなる狭い螺旋階段が内壁に沿い、下へ内へと旋回しながら、空洞の底にある一つの小さな灯りのない扉——一段の階段より小さい無地の黒い長方形——へと向かう。階段とその扉の間にある極端なスケールの落差こそが、この絵の全てだ。南瓜には顔は彫られておらず、階段にも人影はない。 画面下の四分の一は、幅いっぱいの完全に空白なボーン紙の帯のまま残す——これはポスターが意図的に確保したタイトルスペースだ。文字、数字、看板、ウォーターマークはどこにも現れない。扉には銘板も番号も灯りもなく、ボーン紙は四辺すべてにその引っかき質感を見せている。