把季节写进媒介：剪纸、墨迹与彩铅的场景提示词

“秋天的画”仍然太宽泛。季节会改变树叶、天气和光色，媒介则决定画面怎样搭建：剪纸靠层间投影，水墨靠浓淡与留白，彩铅靠一层层叠色。头图把剪出的红狐放在带墨迹的纤维纸旁，提醒我们先选材料规则，再安排场景。

纸层用真实阴影交代前后

银杏叶压花台把叶片压在纸上，重点是植物脉络、薄纸边缘与桌面的接触关系。画面如果要转成剪纸，必须重新分配层次：前景叶、树干、远山各用一层，投影只落在相邻纸面上。红树林剪纸渡轮展示了另一种做法，宽阔的船身与树冠占满画幅，远近由纸边、遮挡和色块区分。提示词应写层数、剪口与光的方向，避免模型把纸雕误画成平面矢量图。

墨和铅笔的纹理不能互换

森林河弯的墨块与细线以大面积黑墨确定岸线，再用细线把树与水道分开。黑块应有呼吸的空隙，否则远处河道会消失。潮池生物的彩铅观察恰好相反，颜色从浅到深逐层叠上纸粒；让每种小生物保留边缘笔触，比给它们加统一的水彩晕染更可信。

让季节承担具体工作

夜果园的蓝色负片用冷色改变果树与道路的明暗关系，却仍保留树干和地面的可辨方向。若写雪后果园，雪应积在枝条上侧、地面凹处与纸层边缘，而不是均匀铺满所有表面。落叶、雨痕或薄雪都应说明物体的朝向和时间。

动笔前，先用一句话明确“什么材料构成前景，哪一层被遮挡，季节痕迹落在何处”。生成后检查这些关系，若成立，再增加色彩与情绪词。可在插画分类、风格分类和材料边缘专题中继续比较。